活動紀實：不滅的忒修斯之船：談管機的收藏價值
傳說中的忒修斯之船，在木料逐年全部換新之後，還是原本的那艘忒修斯之船嗎？如果把經典音響的老化元件全部換新，它還能再現當年聲音風華嗎？到底古董元件與現代元件的差異何在？為何管機直到如今依然無可取代？在Hi-End音響價格不斷攀高的現代，到底你的器材是壽命有限的電子產品？還是歷久彌新的藝術收藏品？
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最早的哲學議題：忒修斯之船
《音響論壇》陶忠豪主編(以下簡稱講者)的講題「忒修斯之船」取材自希臘神話故事，忒修斯是雅典國王，為了終止活人獻祭，於是領30槳大船到克里特島，戰勝怪物米諾陶諾斯，光榮返回雅典後，雅典人就把當時忒修斯搭乘的船留下當作紀念。
問題是，木頭做的船會腐朽，壞了就換新，一塊一塊換新後，這艘船還是當年忒修斯所乘的那艘船嗎？這也是歷史上有名的哲學議題「忒修斯之船」。
回到講題，講者想表達，音響是會壞的，音響展逛一圈，會發現音響很貴、比汽車還貴，在精品化銳不可擋的趨勢下，如果不能解決耐用性的問題，音響真的可以達到精品？甚至成為收藏品嗎？
管機是最耐久的
提到惠樺管機，講者首先想到的是音樂性，再來是耐用性，昨天的講題「傾聽音響性中的音樂性」談到了voicing；今天的場次則是藉著「忒修斯之船」談管機的收藏價值。
「管機是最耐久的」講者個人認為管機是最耐久、不會壞的，喇叭當然也不容易故障，但會被錯誤、不適當的連接燒壞單體。真空管雖然會衰老，但更換並不困難，而且製作技術成熟穩定，已經經過歷史考驗，雖然生產規模不大，但也不會消失，只要不是冷門、特殊管，一定可以找到替代品。
現代音響遭遇的問題
相較之下，消費性電子產品的元件、晶片是會停產的，一旦買不到就是無法維修，在訊源、擴大機、喇叭三者中，尤其是訊源方面的解碼比較令人擔心，因此頂尖數位訊源廠家也會選擇不用現成晶片，自己搭線路、建構自己的解碼線路，這是一個例子。
多半的音響無法當成收藏品或藝術品，特別是使用鍍膜式現代元件的音響，OSA製作者陶怡緯補充，現代環保零件壽命最多就是三十六個月，而且是從元件出廠那天開始算起，等組裝、庫存、運輸，再賣到消費者手上，通常早就超過一年。
專門供給音響、為好聲打造的古典元件
因此，基於好聲與壽命，OSA管機中大量使用古典元件，古典元件並非落伍，講者說，有些元件精密的作工甚至是使用什麼樣的器械打造都是個謎，且莫忘了以前的高科技產品就叫音響，幾十年前，美國CES主要展的就是音響，當時電子元件可以專門供給音響專用，內中的結構、成份都與聲音息息相關。
現代的材料與技術當然可以做出規格好、品質又穩定的電子元件，講者毫不懷疑，但是「成本考量下通常不會這麼做」，現代元件本來就不是針對最高音質要求來製造，因為同時也供給其他電子產品，真正專為音響打造少之又少，加上環保法規一出，現代音響遭遇的問題加劇，從耐用性來看「管機是比較有機會做到保值這點」。
惠樺管機：集結精良的元件加上最講究的手工
亞里斯多德的型式說不適用在音響
回到希臘神話故事，哲學家亞里斯多德對「忒修斯之船」的見解是，型式是代表物體的主要要素，只要保留型式，就算裡面經過維修、更換，仍然可以視為最原始的那艘忒修斯之船。
比較像古董車的概念，東西一定會壞，能原汁原味最好，就算引擎、零件經過更換，還是可以視為同一件。但放在音響，亞里斯多德重型式與外在的見解則無法解釋，因為音響的內在才是決定聲音的關鍵，型式說與普遍我們對音響最看重的是她所發出來的無形的聲音，顯然相悖。
內在才是決定聲音的關鍵 v.s. 精品化的音響
音響的精品化已經是趨勢而且不可能回頭，講者提醒，多半的音響無法當成蒐藏品或藝術品，除非解決兩個問題，一個是元件、另一個是聲音。
那麼，我們選購音響，不要期待增值，至少要保值，關於保值有兩個關鍵，一個是元件的壽命、另一個是元件組成的聲音。有能力，當然可以蒐集各式各樣的音響，但如果在限制的條件下挑選一部音響，講者認為管機是最值得考慮的，尤其是重視元件的管機某種程度回應了耐用性的討論。
講者也特別強調是惠樺的OSA管機，因為惠樺的元件跟作法都非常的獨特，我認為「陶先生說用三十年，我認為太保守了，並沒有這麼短，應該是五十年。」
以下是本場次講者介紹展現「管機的聲音特質」的示範
驅動力
開頭聽了一首很壞的「Bad Guy」，說到推力，講者說多數人會朝晶體機思考，但管機也可以做到很好的低頻表現，而且50瓦就可以把一般的喇叭推的很好，不像晶體機動輒上百瓦、好幾百瓦。在可以聆聽的音量範圍，惠樺管機都表現的沒有拘束，他一點都不擔心驅動力。
一般人認為管機可能就是溫吞、暈黃、舒緩的，的確很多管機可能是這樣。但是，講者提醒，真空管放大不論在反應速度或音樂微動態的表現上，都會比晶體放大來得更為敏銳，因為真空管先天的運作方式，管內的電子隨時都在遊移，只要訊號一進來就可以立即反應。
若搭配機器其他部份也設計良好，管機具有絕佳的反應速度與特有的流暢感。此處講者播放劉曉禹的蕭邦，也提醒聽者注意演奏的速度與強弱變化，在行進間不斷的加速、換檔前進，用惠樺管機播放，反應速度既快又流暢。
解析力
關於解析力，講者舉三段弦樂來說明，也顛覆一般人對管機解析力不如晶體機的想像。但他也補充，反覆的拿管機跟晶體機比較，「那我們是不是乾脆買晶體機就好了？」講者認為，在同樣的價位帶，管機是勝出的，他無意一竿的打翻一條船，更不是獨尊管機，因為：也不是所有的管機都能做到惠樺的程度，精確、中性、解析力好，更重要的是，在自然的狀態下播出豐富的細節。
以曾宇謙這張演奏為例，大部份的系統聽起來都是生硬、緊繃，但在惠樺管機系統完整呈現演奏者手上那把義大利名琴的能量，與特殊、直接的錄音方式所帶有的明亮與穿透力。
中頻人聲
普遍大家會最期待管機表現人聲的中頻。三大男高音之一卡列拉斯黃金時期，高亢而不崩潰，滿滿的能量感，不是所有的管機都能辦到。
